眠鵠

（提及所有劇情！若不想提前得知，請止步！不要往下閱讀！）

我是個平常絕不看鬼片的人，連電視轉到都會直接轉台，絕不因好奇心而去嘗試以免睡不著覺，難得看個溫馨的《靈異街11號》還會怕。進電影院看《女鬼橋》只有一個理由，就是喜歡《越界》和《乳．房》的謝毅宏。

我買最後一排離門最近的座位，內心懇求工作人員晚點再把門關上，而且全程抓著手機，仗著最後一排只有我、在座位底下滑手機不會影響別人，刻意抽離情緒，畢竟電影引發了我的興趣，我好想知道真相，不想被嚇到離場。

剛開始就顯露的兇手

電影一開頭就告訴我誰有問題：芯橋和攝影師。

直播時，其他人都在質疑到底誰找這個地點，芯橋明顯不想讓大家談下去，而且芯橋被阿全拒絕時，用陰惻惻的聲音說：「那你就去死」，還有在橋上大家害怕文耀為什麼要數階梯時，她的聲音說：「讓他數，這樣比較刺激。」

2020年，女記者數階梯，走到最上面那階時滑了一下，攝影師扶了她，但鏡頭刻意的沒有讓兩人都入鏡，看不到他的面孔。

問題來了。

女鬼要害五個人，有名有姓成員有六個，那麼去五留一、沒死或比較陰森比較神閒氣定那個，就有利用女鬼或被威脅或至少有知道卻隱瞞真相的可能，

可是，六人中卻已經有兩人有嫌疑了，這不是人數不符嘛？

順著劇情往下走，出現更多顯示這兩人嫌疑重大的明示暗示。

我是衣服盲、妝髮盲和三Ｃ盲，對很多人來說毫無難度的，從服裝不同、化妝不同、手機型號不同就能直接命中兇手，我做不到，我能察覺的是情緒不對勁的地方，會感覺到內心「咯登」一聲，比如：

直播中，有留言提到學長姊已經出過事。

文耀就算有心躲起來嚇人，他人也在現場，卻疑惑「什麼椅子啊？」，對橋上椅子不明原因亂動並不知情。

鏡頭始終就不肯帶到攝影師的臉。有的觀眾是一聽就知道攝影師的聲音是阿全的聲音，我是沒那麼敏銳啦，只是就性別和身形感覺像，覺得阿全嫌疑超大。

很多人認為芯橋的情緒反差大，有殺意卻又被嚇得花容失色，明顯不對勁。但我因為想得太多，反而繞開了真相，我感覺她被嚇得崩潰不像假的，她一開始是想報復、想出事沒錯，因此她在知道是自己搞鬼的情況下，不那麼害怕自然合理，裝作害怕以撇清嫌疑也合理，發現女鬼真的作祟而嚇壞了也合理。（我妝髮盲衣服盲，沒看出她兩個時間軸的外貌差異。）。

最大的不對勁，來自階梯嚇人這件事。

我是為了謝毅宏看的，自然特別注意他，也就比較能察覺，他從來沒有跟另一批角色一起出現過。

而且，石頭和松哥，在開始時可以在美容教室裡面拿假的女鬼人頭開玩笑，後來各自在男廁女廁撞鬼之前，卻都還帶著嬉鬧的態度，這是接不上眾人被文耀嚇之後奔逃的情緒的。

文耀是反對在那裡辦，對於大家不信邪、不肯取消，他是不滿意的，更不滿的是，在這種情況下，還要他來擔任那個坐在椅子上、被紅布蒙眼睛、走上階梯的人，都說不怕卻把最可怕的推給他，過份嘛，所以他是忍著這種情緒，想反將大家一軍。

松哥個性直接，文耀個性迂迴。松哥、石頭兩人，和文耀的劇情，在此顯露出極大的不自然，到了讓我感覺兩派人馬真的不像同一天同一組的程度。

敘述性詭計時間軸

儘管有以上種種不自然的部份，我仍無法思考，因為這是鬼片，我只能擱置一切，提心吊膽，被劇情帶著跑。等到真相漸漸顯現時，我才回想起前面被我放置的小東西，開心自己有注意到。

所以我想我應該是劇組很喜歡的那種觀眾，既能注意到一點點，又猜不到完整真相，事後又能回想得起來線索都在，因而得到充分的娛樂效果而肯定劇組的努力。

六人中不是一人而是兩人有問題，越是察覺芯橋和阿全的嫌疑，就越深陷謎團。敘述性詭計穿行無礙，故事流暢地鋪陳下去——謎底不在於猜兇手，而在於時間軸，這個結構我很喜歡。

從女記者查的舊報紙資料顯示，這地點從幾十年前就開始出事，既然芯橋和阿全可以接力，那表是過往也可能發生同樣的事，於是結構就變成：

2012年：

1主導者（活人X或女鬼本人）

4受害者（松哥、石頭及其他無名角色）

1接力者（芯橋）

2016年：

1主導者（芯橋）

4受害者（文耀、三女及其他無名角色）

1接力者（阿全）

2020年：

1主導者（阿全）

受害者們（誰是接力者？）

隱藏這個結構，用了敘述性詭計的手法，將2012年和2016年兩個時間軸，透過兩邊都有芯橋這個人，和文耀失蹤後看似兩批人分頭尋找，來讓觀眾誤以為是同一個時間軸，誤解芯橋在其中的角色。

芯橋在2012年是無辜的受害者，在2016年是受女鬼役使而想解脫的主導者；阿全在2016年是無辜的受害者，在2020年是受女鬼役使而想掙脫的主導者。

因此，芯橋在兩條時間軸的情緒不一致，以及劇情上的種種古怪，在得知原來時間軸多出一條時，都得到了解決。電影簡潔地帶著觀眾回顧一遍有問題的畫面，畫面左上角為觀眾標上這段劇情的年份。

這是這部片最讓我驚喜的創意。敘述性詭計往往很難影像化，影像化後謎團很可能不再存在，但即使觀察到芯橋在2012和2016的差異，以及2020攝影師的不自然畫面，這部片仍做到，交叉剪接不同時間軸，最終帶出三條時間線的謎底，和抓交替真正的意義。

被敘述性詭計誤導的抓交替

女記者看影片看到法師說的「抓交替」，是敘述性詭計的其中一個環節，這段劇情，除了告訴女記者「2020年還會出事」之外，也暗示觀眾，如果真的有交替，那指的也不是每次都有五個人會死，哪有抓交替是在抓加害者人數的無辜死者的，交替指的是芯橋和阿全這種接力者，背負、傳遞、擴散女鬼的憤怒。

女鬼的動機，是想要透過四年一次肆虐，來彰顯自己的存在。

如果不這樣，女鬼橋傳說就會被淡化成「女孩等不到男友前來」，大家會忘掉實際的悲慘，以為成另一種形象：想要用私奔解決戀情，等不到竟然就要自殺。

所以，越被掩蓋，越要鬧大，總會有人因為好奇或別的原因去查過往，總會有人不信邪來辦試膽大會，就會注意到，這裡曾經有個女孩，人生被五個惡魔毀了。

後來的受害者們是否無辜，根本不重要。自己無辜卻受害、討不到公道、得不到救助、內心充滿憤恨悲傷時，就會覺得，憑什麼你們好好的只有我一個人慘，你們誰都沒關心過我，要死大家一起死。

女鬼的行為，看似亂無章法，胡亂作祟，但只要明白這個背後的動機，就一切都合乎她受害後的病態心理了。（看看武漢肺炎肆虐下，被放棄的城市中，病人故意吐口水讓別人也染病的行為，就能明白。）

兇殘之下是恐懼，恐懼之下是渴望被愛，被保護，至少，被看見，不要被無視，被拒絕，被拋下等死。

被抓交替者之一：芯橋

芯橋在劇中還真的沒什麼朋友。

2016年文耀阿全三女等人在講話，她一過來大家都收起了原先講真心話的氛圍，前男友阿全跟三女還兩人都心知肚明，芯橋難搞，不好公開新的關係。可見大家只把她當成必須共事的麻煩學姐而已。

如果說這是因為她是「研一學姐」是刻意混進年紀較小的群體以執行女鬼的任務，那2012年的友誼又如何？

2012年她是旁觀石頭和松哥在打情罵俏（她感情不順，對此很敏感）

在廢棄宿舍房間中，她說石頭只有她這個朋友，石頭為此失笑，因為根本不是啊，其實是她只有石頭這個朋友。

芯橋對石頭是真心的友誼，她跟石頭一起逃跑，並不想離開石頭而是被女鬼摔下樓，醒來第一個念頭就是尋找石頭。看到其實已經死了的石頭被女鬼操控著說：你說過會保護我的，芯橋一直哭著說對不起。

2012年唯一的好友死了，2016年跟前男友復合無望，芯橋在那個晚上，成了孤單的被女鬼役使的行屍走肉。

她並不甘願這樣活著。

現出女鬼相時，臉上都是裂紋的模樣，我認為這個外在形貌，表達的不是身體而是心靈的崩解，是內在住了女鬼的記憶，那種希望之光泯滅、期盼永遠都會落空的黑暗。

被抓交替者之二：阿全

很多人叫他渣男，我沒覺得他渣。他擔心文耀一個人，希望找到他，即使害怕還是關心朋友，不會只顧自己；他明確拒絕芯橋，沒有藕斷絲連，對三女講那些彷彿遊戲人間的對話，三女也有講，就只是戀人調情，阿全回芯橋訊息時沒有對三女說實話，也只是因為不想又給三女壓力而已。

他看到三女被虐死時，非常害怕，無能為力，卻沒拔腿就跑。是沒拋棄三女跑掉，卻也沒做任何試圖拯救的行為，只在一旁慌亂，事實上也是真的無法抵抗，所有自信與帥氣，關心與愛護，撞鬼都無用武之地了。

至於他殺掉芯橋活下來，唉，不要說尚在調情嘴砲階段的大學戀人，就算一生的摯愛好了，無論如何三女都已經死亡，難道自己要殉情嗎？就算他死也救不了任何人，能活著為什麼要死呢？死於女鬼淒厲的咒怨之下，有意義嗎？芯橋都說出口了她不想活，而自己想活，女鬼也把磚頭遞到他面前來了，他又不可能有戰勝超自然力量的方法，那為什麼不該用磚頭砸向芯橋給自己一條活路呢？

但是他絕對不會想要像芯橋一樣，痛苦得四年後求別人殺害自己，所以他做的和芯橋很不同，只有四年後替女鬼找獵物這件事是一樣的。

我憤怒，我存在

爬梳兩位被女鬼役使的共犯後，再來推想女鬼本人經歷了什麼。

片中完全沒有當初事件的畫面，如果能把傳說演出來，效果會好很多。因為沒有，導致很多觀眾完全沒真實感，不過受限於成本也是沒辦法的事，我只能自己腦補。

女鬼橋傳說，原本說是等不到男友私奔而自殺，這聽起來根本沒道理要一次殺五個人，後來才透過台詞說實情，是女生等男友時被五個人輪暴還被溺死——不是「等不到男友」，也不是「走夜路發生兇案」，偏偏是「正在等待男友時，卻被五個男性輪暴殺害」。

那個男友，人在哪裡？

這就是為什麼「你說過會保護我的」這句話，透過女鬼操控被她殺掉的人說出口。這句話像魔咒一樣盤旋籠罩，細思極為哀傷。

這個句子藏起了後面好幾個句子：你說過會保護我的。但是在我受到傷害時，你卻沒有保護我。為什麼？

女孩發生危險，男友究竟有沒有來？是根本沒來，還是來了卻因害怕而不敢出面？是出面了但發現不可能一打五而回頭就跑，還是眼睜睜看著女友被殘害至死而不作為？甚至是否因為生命受威脅而被迫加入成為溺死她的共犯，事後再因不想被追究責任而假裝沒去過橋邊？

從芯橋和阿全可知，女鬼不需要透過活人就可直接害人，附在活人身上時也可以完全不顯現鬼相。也就是說，她想接近受害者，大可以先不要殺害松哥或石頭，而以正常姿態出現，別人不會嚇跑，就像阿全和三女害怕時看到芯橋這個活人，就信任地跟著她走，直到發現是往女鬼橋方向才停下。

但是，女鬼選擇，讓死後的松哥出現在石頭面前、死後的石頭出現在芯橋面前。死亡的屍體本來是不可能站立行走或哭泣訴冤的，女鬼這樣做，是在告訴她死後幾十年後不知道她是誰的人，被溺死的行屍走肉，就長這樣。

她一定期待有人能正視這樣的她、能擁抱這樣的她吧？而這種希望一定會落空的，沒有活人不懼怕鬼相。

這太慘了。她原本不是壞人，是完全無辜的，是受了傷害才變那麼恐怖、那麼憤怒，憑什麼別人做了壞事是她在付代價被人厭惡呢？

她默默不作祟，就不可能有人記得她存在，她瘋狂作祟，就不可能等到她渴望的正向撫慰。這麼多年過去了，她只有透過這個方式才能展示自己的悲慘，她曾經如何被根本不配當人的五個人蹂躪至死。無論怎麼做，她始終孤單一人，每一個原本親近她附身的活人死人的人，都不曾保護過她，她只剩下讓他們跟自己一樣痛苦，才能證明她也有力量。

2012年，她最終沒有殺害說了對不起的芯橋，附身於她，2016年的復仇到最後剩下阿全和三女這對情侶，她沒有平淡的一個一個擊殺結束，而是利用這對情侶逼近還原當初的事件。

她當著阿全的面襲擊三女，看看當女孩被殘害時，那個男友，是會逃跑還是試圖解救，是否願意在毫無反抗可能時，為了陪伴女友，拋卻生存，留下一起死。

想到這些，再來看女鬼肆虐的方式——明明自己在橋下溺死，怎麼電影處理橋的意象，就只有「從橋上出發」，也不重視過橋或橋下發生什麼？

因為，爬上階梯的意象，比橋更重要。

橋標示了兇案區域，是「橋上抓交替」的步行起始點，階梯才代表女鬼永遠攀爬不完的心靈天梯。在橋上就能看見近在眼前的、過了橋就能拾級而上的短短十三級階梯，卻永遠也沒有辦法真的爬上去，踩到最後一階時，只能因女鬼的創傷，被後方抓上來的鬼手，給拖下去，沉淪、滅頂。

打破滅頂的輪迴

再看一次這個結構，被敘述性詭計藏起來的，抓交替的輪迴：

2012年：

1主導者（女鬼或活人X，應為上一次的被抓交替接力者）

4受害者（松哥、石頭及其他無名角色）

1被抓交替的接力者（芯橋）

2016年：

1主導者（芯橋，2012被抓交替接力者）

4受害者（文耀、三女及其他無名角色）

1被抓交替的接力者（阿全）

2020年：

1主導者（阿全，2016被抓交替接力者）

4受害者（阿全拍攝的學生們）

1被抓交替的接力者（是阿全主導讓女記者被附身嗎？）

我很在意女記者在數階梯數的時候，在最上面那階滑了一下，攝影師伸手扶她。真是個可怕的伏筆啊，每次都在這裡動手。

芯橋在2012年拼命爬上階梯時被拖下去，她說想活、怎樣都行，於是她被附身，原本不存在她腦中的記憶、被性侵溺斃的痛苦，她全嚐到了，想活下去，就必須與恐怖共處。這原本還不成問題，但是當她失戀，又面臨四年一次的肆虐，她必須混在團體中，把別人紛紛從那階梯上拖下來時，她就崩潰了。

她想掙脫，唯一能想到的辦法是求死，叫下一個想活下去的人殺害自己，讓女鬼轉移到對方身上。

如果阿全想在2020年脫身，他該怎麼做？

電影彩蛋給了方向：女記者沒死。

以下是我的腦補：

阿全在2016年活下來後，為了不重蹈芯橋覆轍，一定想盡了辦法。

好在這件事四年後才要執行，這四年間，他力抗女鬼的記憶，也不對任何人親近或留戀，告訴自己，人都是女鬼殺的，自己只是為了生存不得不知情、不得不受擺佈而已，讓自己不被罪惡感和孤單感壓垮，這樣就比較有可能，在爬那道心靈天梯時，不理會後方抓上來的鬼手，走完階梯，離開此地。

他陪女記者訪查真相，沒查到沒關係，查到了，他也有一個不用弄髒自己手、不滅口她自己又能脫身的完美計畫——讓女鬼附身在女記者身上。

我會這樣推測是因為，女記者查資料發現除了2016和2012前面也出過事。那麼也有可能早就發生過，曾有其他人，像芯橋或阿全這樣活下來，發生過某人自殺，或殺害上一個被附身者等。

女鬼四年作祟一次，要動手只能趁這時候，規則是每次要死五人，並沒規定附身轉移時，被附身者必須死亡。

所以阿全沒有殺害女記者，而是打昏她、綁起來封口，還說需要她幫忙脫離輪迴。只要死夠了五人，女鬼又能附身到女記者身上，那阿全曾殺害芯橋的真相就不會被公諸於世，女鬼自然可以操控、威脅女記者，想活命就不要多說，並且要在四年後重回現場。

這樣阿全就能脫身，就能解除這個從多年前開始的，歷經電影中的2012、2016、2020的「1主導者＋4受害者＋1被抓交替的接力者」的輪迴。

花錢找罪受，驚嚇中推理

我為《女鬼橋》下一句短評：這是花錢找罪受的美好經驗，享受在驚嚇中推理的樂趣。這真的是誇獎！

花錢找罪受在於，我不像那些習慣鬼片的人，有心情和眼光討論老不老梗或是特效和化妝假不假爛不爛，我就是會不斷的被嚇到，對尋求坐立難安的觀眾來說，這cp值非常的高。

美好在於，我很開心看了一個以女鬼肆虐的推理故事。我不會刻意尋找以敘述性詭計知名的作者作品，因為要一直提防一直檢視是好累的事，但如果在不知情之下看到喜歡的作品，發現線索始終在明示自己，被騙得心服口服，又會特別開心。

其中最喜歡的嚇人段落，是文耀不敢在階梯上回頭撿手機，倒退下階梯、蹲下摸索時，叫siri把螢幕調到最亮，手機亮了起來，光線卻被不該存在的手給遮住，siri跳針般的回答說已經調到最亮，我也跟著文耀一起驚恐。這真是這個年代才有的嚇人方式啊，很欣賞這種與時俱進的鬼片創意，三C產品不但沒有消滅靈異片，反而本身就變成嚇死人的元素。對重度手機成癮者來說，智慧型手機是生命線，如果能在手機中和人聯繫，能有效減少孤單感，若嗅到危險，自己又跑不過攻擊者，那至少能把現況傳送出去，只要犯案者不是鬼而是活人，多少可以起到嚇阻作用。

而最喜歡的輕鬆段落，當然就是謝毅宏飾演的松哥出現的地方。明知他會在廁所出事，明明看不到腳的拍門聲這麼可怕，我卻還是不爭氣的因為他被嚇到罵髒話而笑了出來。看到他的手被抓傷時，我還想說，都受傷了可不可以不要死，快逃啊！好希望他活久一點，畢竟我是為了他去看的，不過看到他恰如其分的演出，為戲要憋氣把臉埋進水裡那麼久，又成了站姿詭異凹折的屍體，再加上因為松哥這角色散發出的「搞不清楚狀況時的輕鬆幽默感」，讓我察覺兩組人馬的情緒銜接不上、隱約感覺到不同時間線，這樣想想，雖然他戲份不多，但是絕對能被記住，我進電影院被嚇也很值得了。

我之後一定會把手機收好，拿在手上時也會抓穩，不讓它有掉落讓我摸索還叫siri調亮螢幕的機會。

還有我再也不要看鬼片了，《越界》演員群有演的話我再考慮。